以真誠之心,撩撥心中的花鳥世界

    ——藝術家張濟國作品淺析
  • 2019-05-27
  • 四川藝術網
  • 朱靜蕾
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張濟國專工花鳥,筆酣墨飽,力健有鋒。他的作品以寫意為主,往往都是即興落墨,隨機生發,能夠在他的畫中充分享受突然的靈感在創造過程中激發的審美快感。

夏日的午后,捧一杯清茶,慵懶的窩在辦公室的座椅上發著呆,窗外一習涼風頑皮的拂過指尖,硬是將桌子上的那本《張濟國書畫作品選》翻出好幾頁。霎時,似有花兒沁人心脾的芳香溢出書外,有鳥兒妙如笙篁的歌唱穿透紙背,令人賞心悅目、滌慮凈心。



 

張濟國專工花鳥,筆酣墨飽,力健有鋒。他的作品以寫意為主,往往都是即興落墨,隨機生發,能夠在他的畫中充分享受突然的靈感在創造過程中激發的審美快感。他用筆汲取了寫意的自如,雖造型簡練質樸,卻富有變化,畫面清新雅致又生機蓬勃。

 



在張濟國的畫里,不管是墨梅、墨竹、牡丹、荷花、水仙……,還是蒼鷹、仙鶴、麻雀等,都充滿著濃郁的生活氣息,絕無笨拙的矯揉造作,這其實正是畫家筆墨功力的體現。他的畫也沒有什么故作奇俏之處,也不渲染戲劇性的對比,無論是構圖、筆墨、設色,都給人一種平和的美感。

 




中國畫講求意在筆先。張濟國善于在觀察現實物象中醞釀意境、捕捉畫面,下筆時便能胸有成竹,尤顯自然生動之氣。他的作品中運用了皴擦、頓挫、勾斫等技法,使畫面看起來筆斷意連,一氣貫穿。他用筆的輕重疾徐和墨的濃淡干濕配合得好,筆墨靈變有層次。筆墨運用的輕重、深淺、虛實體現了其深厚的繪畫功底;筆墨的華潤、靈變、沉著、灑脫與挺拔,使其作品富有變化與生命力。不得不說他在學習古人傳統技法的同時,又跳出古人。他從思想、精神、情感上著眼,創作出了形象真、意境新、氣勢宏,能體現時代精神、表達客觀物象精神本質的大批佳作。

 




《清香分得小江天》是一幅以荷花為題材的作品。自古以來荷花就作為純潔品性的象征,或自擬或喻人。此幅作品畫面布局別致,生動活潑,虛實、動靜對比強烈,富于變化。畫作中豐滿的荷葉表現出的別樣景致,新出尚卷的嫩葉更顯現出的一派生機,并以此襯托出荷花的嬌艷。一只準備向下俯沖的翠鳥打破了畫面的寧靜,一股蓄勢待發的力量似要沖破畫面方寸之間,且看水中的魚兒還優哉游哉,渾然不覺。畫家用筆意興酣暢,縱筆揮灑,沉穩簡約。濃淡墨蘸在一起,一揮而就,墨色華滋,用水明凈,珠圓玉潤。大團塊的荷葉水墨寫意渲染出荷塘空曠、幽寂而又不失凝重的深沉意境。粉色荷花,與濃墨嫩葉,上下呼應,相映成趣。所畫荷葉、荷梗任情揮灑,奔放雄秀,濕筆有韻,枯筆有氣,淡而不薄,深而不板,剛柔相濟,筆筆有力,呈現出清新靜穆之意境。用色大氣協調,濃淡相宜,既豐富又渾厚。荷花敷薄色,質樸多姿,主次有別,層次分明。筆情墨趣間散發出的氣息,猶如置身于盛夏荷塘的清涼世界之中,真正做到了“似與不似之間”文人寫意畫的境界。再加之左側上方的題款,更使全圖充滿了文人畫古厚樸茂的雅逸氣息。




 

縱觀張濟國的《凌霄志》、《雪中丹霞》、《珠玉引游仙》、《冬趣》、《紫氣東來自漫吟》、《芙蓉長在秋江上》等作品,技法嫻熟、簡單用筆,生態斐然,奪造化神工,落款簡約,鈐印講究,體現其很高的品位和獨特的人文精神。更為可貴的是在他的畫間撇去了那份關于年輕的浮躁,多了幾分寧靜,淡雅之氣,也凝聚了幾分童趣,幾分孩童般的執著。因此,他的寫意花鳥適合一個人捧一杯茶,在有陽光的午后,慢慢品讀。也符合大眾的審美情趣。簡、靜、空、逸的畫面中,涌動著一種內在的活潑的心靈飛躍。

 

“這里呈現在觀者面前的數幅寫意花鳥作品,都以水墨為主,淡施色彩,物象造形把握神形符合眾多審美需求,每幅作品在運籌畫面氣勢和韻味上都力求表現個人感受和意趣。雖然作品談不上豪放、強悍、粗率,但只要有平和、靜氣、真誠,那作品里就有了我自己?!边@是張濟國《張濟國書畫作品選》中撰寫的前言,言語平實而真誠,亦如其畫作樸實無華卻令人感動,傳達出他對傳統、對自然、對人生的新的解讀。


個人簡介


張濟國


張濟國,藝名洎國。退休前任中學美術、書法教師。擅寫意花鳥和行楷書法。在長期的藝術實踐中,寫意花鳥的創作追求畫面生動、雅致的意趣,所表現的物相注意神形兼備,想把畫面清新、活脫的藝術效果傳達給觀眾。書法前期研習歐字,后又長期臨寫二王并旁及歷代諸家,形成表現自我的一種書法風貌。


部分作品欣賞












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